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艺术品市场动态

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  董其昌十七岁学书,二十二岁学画,天才俊逸,中年悟入微际,自成一家。其绘画艺术集前人之大成,融会贯通,洞察画坛时弊,及时明智地提出画分“南北宗”的画学审美观,并以创作实践充分印证了其理论,所达文化性高度,足以与元四家及唐宋各大家相媲美,无可争议地载入了中国杰出文人画家的史册,亦是文人画理论史上的又一个高峰。董其昌“笔墨论”的提出,翻开了文人画史的新篇章,造就其于画史上集其大成、自出机轴、承上启下的重大历史性意义。其后,清四高僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派,乃至晚清近三百年的画坛,大都在其理论影响之下而成就,形成了一个群体性的文人画创作高潮。

  书画人生

  万历十四年(1589)三十五岁:作《山居图扇》,是现所见传世董其昌最早的一件绘画作品。

 

  《山居图扇》 上海博物馆藏

  万历二十年(1592)三十八岁:《纪游图册》,是董其昌对其1591-1592年之间游历南北所见的沿路名胜所作的写生之作。

 

  《纪游图册》部分 安徽博物院藏

 

  《纪游图册》部分 安徽博物院藏

 

  《纪游图册》部分 安徽博物院藏

 

 

  《纪游图册》部分 安徽博物院藏

  万历二十四年(1596)四十二岁:《燕吴八景图册》,董其昌在北京任翰林院编修时为送友人杨彦履南归而作,画京城和松江两地景色,是他学古而变新的转折期重要作品。

 

  《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏

 

  《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏

 

  《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏

 

  《燕吴八景图册》部分 上海博物馆藏

  《昼锦堂图并书记卷》,是董其昌创作中期(51-62岁)的作品,以青绿设色描绘杂树丰茂、远岫晴空、丹碧相映的江山平远之致。董试图突破院体界画的细谨风格,用董源、黄公望法绘此图,开创青绿山水的新画风。画后有董其昌行书欧阳修《昼锦堂记》全文,师法米芾,沉着痛快,堪称珠璧相联的佳作。(注:由于借展等原因,此作展出仅十天,为12月7日-16日)

 

  《昼锦堂图并书记卷》

 

  《昼锦堂图并书记卷》

 

  《昼锦堂图并书记卷》

 

  昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏

 

  昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏

 

  昼锦堂图并书记卷 局部 吉林省博物院藏

  万历四十五年(1617)六十三岁:《青卞图轴》,追董源笔意。

 

  《青卞图轴》 美国克利夫兰美术馆藏

  崇祯八年(1635)八十一岁:《关山雪霁图卷》,董其昌参考五代画家关仝所绘《关山雪霁图》的临古之作,熔铸宋元各家笔墨而成自家面貌,是董其昌晚年代表作之一。

 

 

 

 

 

  《关山雪霁图卷》 故宫博物院藏

  崇祯九年(1636)八十二岁: 《细琐宋法山水图卷》,据董其昌题记自署“丙子九月重九前二日”,此卷应为目前所见传世董其昌最晚手迹,可谓绝笔。

 

  《细琐宋法山水图卷》 上海博物馆藏

 

《细琐宋法山水图卷》 上海博物馆藏

  世人眼中的董其昌

  董巨正脉,惟思翁得传。此卷虽仿米南宫,然笔法扔归之北苑,真丹青宝筏,后学师模,玄翁当宝藏之,不可作寻常观也。

  ——王鉴《跋董文敏仿米南宫山水卷》见于《虚斋名画录》

  不佞尝叹世无兼才,而足下殆奄有之。性命**雅,书苑画林,古之兼斯道者唯王右丞、苏玉局,而摩诘无临池之誉,坡公染翰、仅能为枯竹巉石,不佞将班足下于王苏之间,世当以为知言也。

  ——明·袁宏道《答董玄宰太史》

  始以米芾为宗,后自成一家,名闻外国。其画集宋、元诸家之长,行以己意,潇洒生动,非人力所及也。

  ——《明史·董其昌传》

  其昌山水树石,烟云流润,神气具足,而以儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝第一……自元末以迄国初,画家秀气略尽。成、弘、嘉靖复钟于吾郡,至万历末而复衰。董宗伯起于云间,才名道艺,光岳毓灵,诚开山祖也。

  ——清《佩文斋书画谱》

  书画自画禅室开堂说法以来,海内翕然从之,沈、唐、文、祝之流遂塞,至今无有过而问津者。

  ——清·方熏《山静居画论》

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